1955 г. СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЕ ТЕМЫ

(В оригинале, журнальные иллюстрации были черно-белые)

Журнал ИСКУССТВО № 4, июль-август, 1955

АГИТАЦИОННЫЕ ПЛАКАТЫ НА СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЕ ТЕМЫ

М. ИОФФЕ

Перед всем нашим народом поставлена важнейшая, насущная задача - добиться в короткие сроки крутого подъема сельского хозяйства. В постановлениях четырех пленумов Центрального Комитета партии развернута конкретная программа дальнейшего развития всех отраслей социалистического земледелия и животноводства, программа создания в нашей стране на базе могучего роста социалистической индустрии, как ведущей силы в народном хозяйстве, обилия сельскохозяйственных продуктов.

Осуществление этой программы требует усиления всех видов агитационной и пропагандистской работы. Новые ответственные задачи ставятся и перед искусством политического плаката - самым массовым видом изобразительного искусства, доходчивой формой политической агитации.

Мы попытаемся в этой статье проследить на примерах, взятых из творческой практики художников-плакатистов, в основном московских и украинских, насколько успешно решаются ими эти задачи, как агитируют их плакаты за претворение в жизнь решений партии по вопросам сельского хозяйства, за широкое распространение опыта передовых колхозов и новаторов сельскохозяйственного производства. При этом, говоря о плакатах на сельскохозяйственные темы, выпущенных за последние полтора года, мы неизбежно будем вынуждены обращаться к наболевшим вопросам нынешнего состояния советского плакатного искусства, дальнейшего его развития.

Когда в среде людей, близких к искусству, заходит речь о политических плакатах сегодняшнего дня - не об отдельных произведениях, удачных или неудачных, а о состоянии нашего плакатного искусства в целом, об основных тенденциях его развития, - часто приходится слышать горькие слова, что, мол, агитационный плакат у нас деградирует, что забываются его лучшие традиции, что плакат стал походить на картину, что он теряет былую действенность, силу убеждения.

Между тем спрос на издаваемые плакаты все время растет, стотысячные тиражи быстро расходятся, причем плакаты покупают не только учреждения и общественные организации, но и отдельные рабочие, колхозники - покупают их для себя. А ведь каждый приобретает только то, в чем он испытывает практическую необходимость, или то, что ему очень нравится, чем-то привлекает его.

Как же объяснить такое противоречие: с одной стороны, говорят, что плакаты плохо выполняют свое назначение, а с другой - никто не отрицает, что они находят путь к массовому зрителю. Но, может быть, противоречие это только кажущееся, а на самом деле никакого противоречия здесь нет?

Тот факт, что выпускаемые нашими издательствами плакаты, как правило, не залеживаются на полках магазинов, сам по себе еще не доказывает, что все это хорошие агитационные плакаты. Следует задуматься, какие же качества плакатов привлекают рядового зрителя, что именно ему в плакатах нравится. Быть может, это качества вовсе и необязательные для произведения искусства, призванного играть активную агитационную роль. Быть может, вместо того чтобы волновать, будить энергию, настойчиво заставлять думать и действовать, плакат совсем иначе влияет на зрителя, вызывает приятное и спокойное чувство удовлетворения и находит себе надолго место в доме колхозника или в квартире рабочего именно потому, что он никого не тревожит, не беспокоит. Ведь каждому хочется украсить чем-нибудь стены своей комнаты, а хороших цветных репродукций большого размера с популярных произведений искусства у нас выпускают мало, а издавна любимых народом ярких и занимательных настенных картин-лубков не издают вовсе. Быть может, плакат попросту заменяет собой такую репродукцию или настенную картину и, таким образом, выполняет функцию, ему, как плакату, несвойственную?

На эти вопросы легко ответить, если исходить из раз навсегда установившегося представления о том, каким должен быть агитационный плакат «вообще». Да, если считать, например, что всякий плакат должен обязательно «кричать» со стены, а буде он не «кричит», то уж это не плакат, - тогда не о чем и спорить. Но на самом деле это совсем не так просто. Вот, к примеру, плакат молодого одаренного художника Н. Терещенко «Красна весна отличным севом». Изображена молодая девушка, стоящая на сеялке; взгляд ее обращен к зрителю. Мягким движением ладони она не то поглаживает, не то пересыпает добротное семенное зерно в открытом ящике сеялки; другая рука поддерживает мешок с семенами. Раннее весеннее утро. По лицу и фигуре девушки скользит горячий луч восходящего солнца. Позолоченное утренней зарей небо, уходящая в туманную даль просыпающаяся земля - все это мастерски передано, состояние природы тонко прочувствовано и отлично выражено художником. Что же это - лирическая картина или агитационный плакат?


Плакат. П. Голубь «Специалисты сельского хозяйства! Ваше место-в МТС и колхозах! Архив рекламы Омска
Н. Терещенко Красна весна отличным севом. Омск реклама

П. Голубь
Плакат. 1953.

Н. Терещенко
Плакат. 1954.

Здесь нет прямого призыва к действию; изобразительный язык, которым пользуется художник, - язык живописи, и все же можно смело утверждать, что это плакат, и притом плакат хороший, действенный. Он поэтизирует колхозный труд - в этом источник силы его воздействия. Знакомое и привычное показано как прекрасное. Автор плаката находит путь к сердцу зрителя, заставляя его любоваться поэтическим художественным образом; эстетическое удовлетворение, испытываемое колхозником или колхозницей при взгляде на то, как художник нарисовал хорошо знакомую каждому из них картину сева, заставляет в конечном результате почувствовать желание самому быть участником изображенного. Так не «в лоб», не путем прямого обращения с призывом плакат решает важную агитационную задачу: возбуждая у рядового труженика колхозной деревни любовь к своему будничному, повседневному труду, чувство ответственности за качество этого труда и чувство гордого удовлетворения за хорошо выполненную работу, плакат этот тем самым мобилизует колхозников на отличное проведение сева.

Есть и в художественном решении плаката Терещенко элементы, свойственные произведениям плакатного искусства, а не станковой живописи. Автор станковой картины изображает жизненные явления, как бы отойдя в сторону, оставаясь незаметным; персонажи картины действуют, не подозревая о том, что на них кто-то смотрит. Явную перекличку со зрителем можно увидеть разве только в некоторых живописных портретах. Но для плаката такая перекличка изображенного персонажа со зрителем - вещь обычная и вполне закономерная, это одно из специфических выразительных средств плакатного искусства. Есть такая перекличка и в плакате Терещенко; она и в жесте сеяльщицы, как бы показывающей: «вот каким хорошим зерном мы сеем!», она и в повороте ее головы, в ее взгляде, в живой улыбке. «Плакатны» здесь и ясная, лаконичная композиция, и четкий крупный силуэт первопланной фигуры, и то, что изображение связано с текстом и по смыслу и композиционно.

Таким образом, перед нами художественное произведение, воздействующее на зрителя как плакат и обладающее рядом формальных качеств, отличающих его от картины, - и в то же время произведение, которое может жить и «работать» не только на улице или в общественном месте, но и в жилой комнате колхозника.

Я остановился на разборе плаката Терещенко для того, чтобы иллюстрировать свою мысль о недопустимости догматического подхода к суждению о «плакатности» того или иного произведения художника-плакатиста. Единственно правильным критерием оценки плаката может и должно быть соответствие сюжетно-образного решения и всех примененных художником изобразительных средств той конкретной агитационной цели, которая поставлена перед данным плакатом. А так как задачи политической агитации сейчас чрезвычайно обширны и разнообразны, то и художественная форма плакатов, эти задачи решающих, может изменяться в очень широких пределах. Одни плакаты преследуют узкую конкретную цель и адресованы ограниченному кругу людей одной специальности или отрасли хозяйства, другие - более общего содержания - обращены к широким массам зрителей; одни плакаты должны вызвать немедленную реакцию, рассчитаны на короткое, ударное воздействие, другие - призваны играть воспитательную роль и должны оказывать на зрителя более длительное и глубокое влияние, приобретая уже характер не столько агитационный, сколько пропагандистский. Об этих различиях нельзя забывать, подходя к оценке творческой практики наших художников плаката.

Один из лучших плакатов, призывающих к выполнению решений сентябрьского Пленума Центрального Комитета партии о посылке специалистов сельского хозяйства на постоянную работу в колхозы и МТС, принадлежит покойному художнику П. Голубю. Это подлинно вдохновенное произведение. Сила плаката - в убедительности женского образа, созданного художником. В открытом, строгом и волевом лице красивой, немолодой уже женщины, изображенной художником, в ее энергичном, повелительном жесте чувствуется, что ей дано право обращаться с призывом, чувствуется убеждение, что призыв этот будет услышан, что воля партии будет выполнена. Напряженность, динамика созданного Голубем образа подчеркнута тем, что композиция плаката строится на контрастном сопоставлении различно направленных движений фигуры: правой рукой женщина показывает в сторону, налево и назад (твое место там - в полях!), в то время как взгляд ее обращен вперед, на зрителя. Это отличает плакат по композиции от множества других, где призывный текст тоже поддержан жестом указующей руки, но значительно более пассивным.


Плакат В. Иванова Буду гордиться тобой! Освоение новых земель - путь к изобилию
В. Корецкий, К. Иванов. О. Савостюк, Б. Успенский. Плакат Целину поднимем!

В. Иванов.
Плакат. 1954.

В. Корецкий, К. Иванов. О. Савостюк,
Б. Успенский. Плакат.1954.


К числу удачных призывных- плакатов можно отнести и другой плакат Голубя - «Молодежь, на фермы!», - жизнерадостный, темпераментный, по-молодому задорный. Эти качества есть и в плакате молодого харьковского художника В. Селезнева «На новые земли едемте с нами!» Призывный клич юноши и девушки, приложивших ко рту сложенные рупором ладони на плакате Голубя, и широкий приглашающий жест молодого парня, изображенного Селезневым на подножке вагона, в котором едут комсомольцы на целину, не подкреплены изображением того, к чему эти плакаты призывают; агитационную, убеждающую «нагрузку» в обоих случаях несет тот, кто призывает. Но потому, что эти люди изображены так, что они вызывают к себе симпатию и доверие, их обращение с призывом приобретает силу убеждения. Точно так же и на первом разобранном нами плакате Голубя активную агитационную роль играет не сельскохозяйственный пейзаж на дальнем плане, а выразительный и энергичный образ женщины, которая даже не столько призывает, сколько приказывает.

Как мы видим, в призывных плакатах такого типа цель, которую плакат преследует, не показана художником, а высказана в тексте призыва, причем текст этот воспринимается так, как будто его произносит человек, изображенный на плакате. Поэтому действенность таких плакатов зависит прежде всего от того, насколько удачно или неудачно найден художником образ этого призывающего человека. Если в самом этом образе нет обаяния, нет непререкаемой убедительности - плакат бессилен, его агитационная роль ничтожна, как бы, казалось, убедительно ни звучали слова призыва. Так, например, выпущенный украинским издательством «Мистецтво» плакат молодого художника В. Яланского «Едем с нами на целинные земли!», повторяющий по сюжету плакат Селезнева, оказался неудачным потому, что и образ комсомольца, стоящего на площадке вагона, и другие образы - провожающих и уезжающих - лишены ясной характеристики, пассивны, мало что говорят зрителю. Яланский нарисовал много людей, многокрасочный плакат его цветистей, чем гораздо более лаконичный и почти монохромный плакат Селезнева, и тем не менее активный и привлекательный образ делает внешне более скупое решение Селезнева значительно более доходчивым и эффективным.


Плакат Полевые работы не ждут. В. Говорков. Архив рекламы. Омск
Плакат. По зову партии. А. Кокорекин. Архив. Омск. Реклама
Плакат. На новые земли едемте с нами! А. Кокорекин. Архив рекламы. Омск.

В. Говорков
Плакат. 1954.

А. Кокорекин
Плакат. 1954.

В. Селезнев
Плакат. 1954.

В плакате Н. Денисова «Доверие партии оправдаем!» есть торжественная приподнятость, монументальность. Лаконичная композиция, четкие силуэты фигур двух комсомольцев, стоящих перед столом и как бы произносящих клятву, красиво и броско написанный текст,- все это 'очень выразительно, форма плаката решена в плане хороших традиций советского плакатного искусства. Однако в плакат этот можно вложить любое содержание. Он активно призывает молодежь, комсомольцев к выполнению своего долга перед Родиной вообще, но не в какой-то определенной области трудовой или общественной деятельности, О том, что в данном случае речь идет об участии в освоении целинных земель, можно узнать только из заголовка газеты, лежащей на столе. Отсутствие конкретности, точного прицела - серьезный недостаток многих агитационных плакатов, даже таких, несомненно, сильных по своему эмоциональному воздействию, как плакат Денисова. Строго говоря, есть этот недостаток и в плакате Селезнева. Но все же успех и того и другого плаката был закономерен, потому что оба они появились вовремя - в дни, когда по всей стране звучал призыв партии: «Молодежь, на целину!», когда этой задаче ежедневно посвящались газетные полосы, и, таким образом, путь к сознанию зрителя был для плакатов уже подготовлен.

К молодежи обращен и прекрасный плакат А. Кокорекина «По зову партии!» В сомкнутом ряду, как на военном смотре, выстроилась шеренга стальных красавцев тракторов, и возле каждого, стройный, подтянутый, в полной боевой готовности, стоит, положив руку на радиатор, молодой водитель-тракторист. Еще только-только рассветает, пурпурный свет зари горячими отблесками ложится на темные фигуры. Низко взятый горизонт, четкий ритм композиции, насыщенная красивая цветовая гамма- все это придает плакату характер подлинной монументальности. В созданном Кокорекиным образе воплощена высокая романтика трудового подвига, захватывающая зрителя. Без призывных жестов, без призывных слов плакат настойчиво влечет занять место в ряду этих молодых патриотов, так достойно, так дружно отвечающих на зов партии.

Если мы сравним этот плакат Кокорекина, скажем, с плакатом Голубя «Специалисты сельского хозяйства! Ваше место-в МТС и колхозах!», то увидим, что они резко отличаются по характеру агитационного воздействия на зрителя. Плакат Голубя открыто и прямо приказывает: изображен на нем самый акт призыва, приказания; приказ этот находит отклик потому, что он произнесен авторитетно, убедительно. Плакат Кокорекина действует иначе: художник изображает факт, событие, причем изображает его так, что у зрителя возникает стремление самому стать участником этого события, его активным действующим лицом. Достигает этого художник, умело используя присущие плакатному искусству специфические художественные средства преувеличения и заострения существенных, типических черт реалистического образа, в данном случае подчеркивая в изображаемом явлении черты романтической приподнятости.

Точно так же, вовлекая зрителя во взволнованную атмосферу события, изображенного художником, действуют плакаты Н. Терещенко «Зашумит здесь хлеб спелым колосом...», В. Сурьянинова «Комсомольцы - беспокойные сердца. Комсомольцы все доводят до конца», В. Корецкого, К. Иванова, О. Савостюка и Б. Успенского «Целину поднимем!» Этот последний плакат - левая часть плакатного триптиха: в трех листах, композиционно связанных, развивается одна тема - освоение целинных земель. Но и каждый лист «работает» здесь как самостоятельный плакат. Средний лист призывает: «Молодежь, на целину!» (молодой парень протягивает зрителю листок с обращением московских комсомольцев; за ним, с одной стороны,- уезжающая на целину молодежь, с другой ?- платформы с сельскохозяйственными машинами). Правый лист показывает цель, к достижению которой призывают плакаты,- «Соберем с целины богатый урожай!» Этот лист наименее удачен, он напоминает привычные уже решения плакатов, посвященных уборке урожая.

Свежее и оригинальнее решена та же тема у Сурьянинова, который тоже показал результат трудовых усилий комсомольцев на целине - колеблемое ночным ветерком поле спелой пшеницы, видом которого взволнован выглянувший из палатки молодой парень.

Плакат. Зашумит здесь хлеб спелым колосом. Н. Терещенко
Плакат. От сортовых семян и урожай хорош! М. Соловьев

Н. Терещенко
Плакат. 1954.

М. Соловьев
Плакат. 1955.

Агитация путем изображения цели, к которой нужно стремиться, как цели, уже достигнутой,- метод, часто применяемый в плакатном искусстве. Так задуман и плакат Б. Белопольского «Вот она - поднятая целина!»: группа тружеников целинных земель, вышедших в поле, любуется делом своих рук - раскинувшимся до горизонта морем зреющих хлебов. Но плакат этот вряд ли может кого-нибудь взволновать, хотя исполнен он умело и добросовестно. Это один из таких плакатов, о которых справедливо говорят, что они больше похожи на картину. И тем не менее это и не картина, потому что известная нарочитость, привнесенная художником в изображение (например, некоторая искусственность расстановки фигур, жестов и т. д.), не позволяет поверить в непосредственную жизненную достоверность изображенного, без чего картина становится фальшивой. А с другой стороны, нарочитость эта в данном случае не такова и не настолько откровенно подчеркнута, чтобы восприниматься как активное, смелое, «плакатное» заострение образа, которое и создает внутреннее напряжение, заражающее зрителя, делающее плакат действенным. Лишен органической связи с изображением и напечатанный на плакате дополнительный текст, призывающий расширять посевные площади на новых землях.

В плакате В. Иванова «Буду гордиться тобой!» (мать напутствует отправляющегося на целинные земли сына) есть присущие этому художнику мастерство исполнения, ясность и убедительность психологической характеристики образов, точный отбор самых необходимых и самых красноречивых деталей. Но, быть может, потому, что сюжетное решение плаката не ново, в нем чувствуется какой-то рационалистический холодок, обычно вовсе несвойственный эмоциональным, глубоко прочувствованным плакатам В. Иванова. Значительно лучше другой его плакат на тему о целинных землях - «Будь здоров, новосел!» Новосел - это крошка мальчуган, которого поднял на воздух своей сильной рукой отец. Счастливой гордостью дышат сияющие лица молодых родителей, любующихся сыном. Плакат, проникнутый жизнерадостным, светлым чувством оптимизма, заражает этим чувством зрителя и тем самым выполняет свою роль агитатора, так как говорит о том, что на целинных землях складывается своя, устойчивая, добрая, мирная жизнь. Плакат одновременно хорошо решает и другую агитационную задачу, которой посвящена дополнительная надпись: «Дети - счастье семьи, дети - будущее народа».

Как мы видим, на тему об освоении новых земель выпущено довольно большое количество плакатов, и художники, подходя к этой теме с различных сторон и решая ее по-разному, в большинстве случаев добивались успеха. Думается, что секрет этого успеха прежде всего в том, что перед авторами плакатов была поставлена ясная и точно определенная агитационная задача - привлечь людей к освоению целины; ясен был им и «адрес» - к кому должны быть обращены плакаты. Потому-то и творческие поиски образного решения темы были здесь более целеустремленными, чем во многих других случаях, и, естественно, более успешными.

К сожалению, очень мало выпущено плакатов, адресованных людям, }же работающим на новых землях,- плакатов, ставящих вопросы, связанные со специфическими условиями труда и быта новоселов. Можно, пожалуй, назвать только два таких плаката: «Вспахивай целину на заданную глубину! Хороша земля, если рук не жалеть!» молодого харьковского художника Ф. Глущука и «Новоселам целинных земель!» сталинабадского плакатиста П. Зобнина, живо и темпераментно нарисовавшего на фоне строящегося поселка рабочего-строителя, занятого распилкой доски. Плакат же В. Сурьянинова «Строим жизнь на целине!», показывая, как обживаются новые земли, как благоустраиваются новые поселки, тоже, в сущности, обращается больше к тем, кого эта близкая сердцу советского человека картина должна привлечь в районы освоения целинных земель, чем к людям, которые работают уже в этих районах.

Дело, конечно, не в том, чтобы о целинных землях говорилось в тексте, написанном на плакате, - дело в самом содержании плаката, в образном решении темы. Могут сказать: зачем выпускать плакаты специально для работников целинных земель - ведь плакаты о севе, об уборке, о хлебосдаче и т. д., издаваемые для всей страны, выполняют свое назначение в новых районах земледелия. Выполняют, спору нет. Но еще лучше агитировали бы плакаты, в которых были бы учтены особенности сельскохозяйственного производства и организации труда на вновь осваиваемых землях. Есть французская поговорка: «Кто много охватывает, плохо захватывает». Так и здесь - выигрывая в широте охвата, агитационный плакат на общую для всех тему проигрывает в конкретности, а потому, как правило, и в действенности.

Отсутствие конкретной задачи и точного адреса, неясность цели, которую должен преследовать тот или иной плакат, приводит к однообразию и пассивности изобразительного решения. Внешне благополучные - все в них правильно, похоже как будто на действительность,- такие плакаты, однако, ровно ничего нового колхозникам не говорят, никакого волнения, никаких стремлений не возбуждают.

О подобных плакатах было как то хорошо сказано одним из участников совещания передовиков сельского хозяйства Московской области: «Мы все хорошо знаем, что нужно сеять в срок и хорошими семенами, убирать вовремя и без потерь, увеличивать поголовье скота и повышать продуктивность животноводства, - знаем это наизусть, как таблицу умножения. А плакаты эту таблицу умножения нам повторяют. Лучше бы показали, на что надо сегодня главное внимание обратить, что и как нужно сделать, чтобы успеха добиться».

Плакат. Животноводческим фермам передовую технику.
Плакат Освоил. В. Говорков. Архив рекламы Омск
Плакат. К выезду в поле готов - а вы?

В. Нарышкин
Плакат. 1955.

В. Говорков
Плакат. 1955.

Н. Карповский
Плакат. 1954.

В самом деле, как часто наши плакаты только декларируют общеизвестные истины и показывают общеизвестные вещи. Хорошо еще, если, показывая какой-нибудь процесс сельскохозяйственного производства, рисуя, скажем, картину уборки, обмолота, или изображая доярок и скотниц за работой, плакатист теми или иными художественными средствами привлекает внимание к отдельным моментам изображаемого, к его существенным сторонам. Таков, например, плакат В. Нарышкина «Получай, страна, урожай зерна!», где на первом плане - молодая девушка, выписывающая накладную на отправку зерна с колхозного тока на элеватор, и где передана оперативность и спокойная деловитость людей, работающих на механизированном току. Таков плакат Б. Белопольского «Хороший уход - высокие удои!», создающий впечатление размеренного, ритмичного труда на светлой благоустроенной ферме, где царят чистота и порядок. Или плакат В. Сурьянинова «Увеличим поголовье овец!», привлекающий внимание стройным силуэтом фигуры чабана, зорко и внимательно следящего за порученной ему колхозной отарой. В этих плакатах, так же как и в плакатах «Хороший уход - колхозу доход!» В. Сачкова, «Я свои обязательства выполняю» В. Савина (г. Львов) и некоторых других, есть художественные достоинства. Но все они носят, по существу, характер иллюстрации к тексту лозунга, лишены сюжетной завязки и особо активной агитационной роли играть не могут. Свое полезное дело эти плакаты делают, так как напоминают колхозникам о важности проблем, которым посвящены, но этого, пожалуй, для агитационного плаката мало. Плакат Б. Мухина «Отремонтирован на отлично!» - добросовестно выполненная акварельная картина, изображающая выезд трактора из ворот мастерской,- будет с удовольствием приобретен и повешен в любой МТС, но мобилизующая роль его невелика. Ничего не скажет колхознику неплохо нарисованная художником Сурьяниновым женщина, которая, глядя на зрителя, пересыпает зерно из горсти в мешок; это даже и не иллюстрация к тексту, напечатанному на плакате: «Чтоб твои поля родные дали крупный урожай, золотые яровые полной нормой высевай!» К этому рисунку с одинаковым успехом можно дать какой угодно другой текст, но плакат так и останется бессодержательным.

Справедливость требует отметить, что в некоторых случаях даже такие плакаты, которые лишь иллюстрируют факты и в которых нет какой-нибудь поражающей своей новизной и оригинальностью сюжетной выдумки, все же оказываются агитационно действенными благодаря тому, что художнику удается создать эмоциональный образ, не оставляющий зрителя равнодушным. Таков, например, выпущенный Изогизом плакат армянского художника Ж. Аракеляна, в котором отлично передано трогательное, заботливо ласковое отношение ветеринарного врача к ягненку. Заметим в скобках, что эмоциональный строй этого плаката нарушается, к сожалению, сухим, безнадежно прозаическим и скучным текстом: «Ветеринарная наука и практика помогает вырастить и сохранить животных». Выразителен образ заботливого чабана и в плакате И. Тоидзе «За каждым ягненком нужен уход - будет тебе и колхозу доход!» В плакате В. Нарышкина «Животноводческим фермам - передовую технику!» привлекателен образ колхозницы, а техническая аппаратура изображена так, что возбуждает интерес, желание изучить ее, овладеть ею. Несмотря на лаконизм образного решения (а может быть, именно поэтому), плакат Нарышкина представляется гораздо более эффективным, чем другой плакат на ту же тему Б. Мухина - «Изучайте и применяйте электродойку коров!», где подробно показано, кто, где, как и кого знакомит с устройством электродоильного аппарата.

Ярко выраженная эмоциональная характеристика образа придает убеждающую силу плакату О. Филиппова «Хорош арбуз на вид, на вкус - снабдим такими весь Союз!» Только большая или меньшая привлекательность образа колхозницы отличает и четыре плаката о кукурузе, созданные четырьмя художниками - В. Тишкиным и В. Сурьяниновым в Москве, В. Адамкевичем в Киеве и Карнаухом в Харькове. Все они независимо друг от друга изобразили девушку с полной корзиной кукурузных початков; разница лишь в том, что на обоих московских плакатах колхозница высыпает початки из корзины, на харьковском - несет ее в руках, а на киевском - ставит на весы. Наиболее удачен веселый, жизнерадостный образ, созданный Карнаухом. Хорошо справился со своей задачей и Адамкевич; его плакат посвящен пропаганде передового опыта звеньевой колхоза имени Чкалова, Новомосковского района, Днепропетровской области, М. Карноза, которая изображена художником с убедительным портретным сходством; кроме того, на этом плакате показано определенное, имеющее смысл действие - взвешивание собранной кукурузы, в то время как на трех других плакатах девушки просто позируют.

Малоубедителен образ позирующей колхозницы с кукурузным початком в протянутой к зрителю руке на плакате В. Корецкого «Во всех районах страны выращивайте кукурузу!» Вряд ли намного повысят действенность плаката составленные здесь из зерен буквы в слове «кукурузу». По более правильному пути пошел, решая ту же тему, художник Г. Рычков. Не побоявшись сочетать в рисунке реальное с условным, он нашел подлинно плакатный образ - простой и доходчивый: огромный кукурузный початок изображен на фоне карты нашей страны. Кроме того, на плакате нарисована доярка и за ней - скотный двор; мысль о кукурузе связывается, таким образом, с мыслью о животноводстве. К сожалению, этот хорошо задуманный плакат далеко не так хорошо выполнен.

Плакат Построим хорошие свинарники. М. Владимиров Архив реклама. Омск
Плакат. Дорогу кукурузе. В. Говорков. Архив рекламы Омск.
Плакат Добивайтесь высоких урожаев картофеля. Р. Гершаник.  Архив рекламы Омск.

М. Владимиров
Плакат. 1955

В. Говорков
Плакат. 1955.

Р. Гершаник
Плакат. 1955.

Из многочисленных плакатов, посвященных пропаганде кукурузы - этой ценнейшей кормовой культуры, - хочется еще отметить плакат М. Соловьева «От сортовых семян и урожай хорош!» Сколько раз уж создавались плакаты с таким или похожим на этот текстом; Соловьев же сумел решить тему свежо, по-новому: одно маленькое зернышко кукурузы показано так, что оно оказывается в центре внимания зрителя. Остроумно и доходчиво, в плане юмористической изобразительной метафоры показывают значение кукурузы для животноводства В. Говорков в плакате «Дорогу кукурузе!» и украинские карикатуристы В. Гливенко и А. Козюренко в рисунке из журнала «Перець», изданном в виде плаката «Что такое кукуруза?»

Творческая изобретательность, оригинальность замысла, увы, - редкие гости в плакатах последних лет. Поэтому так радуют обычно работы В. Говоркова, и в частности его плакаты «Освоил!» (о совмещении работниками МТС профессий тракториста, комбайнера и токаря) и «Полевые работы не ждут!» Говорков - художник, обладающий даром острой выдумки, умеющий найти всегда неожиданное и интересное сюжетно-образное решение темы. Слово и образ в его плакатах связаны неразрывно - здесь-то уж текст не заменишь другим! Декларативность и иллюстративность органически чужды плакатам Говоркова. Хочется только предостеречь художника от излишней детализации рисунка и от дробности цветового решения; этим особенно грешит его плакат «Полевые работы не ждут!»

Хорошо задуман и отлично выполнен плакат ленинградского художника М. Владимирова, где изображен колхозный плотник, который с улыбкой удовлетворения смотрит, как в только что построенный им свинарник входит первая обитательница - огромная, сытая хрюшка. Лицо молодого парня-плотника так выразительно, взгляд его светится такой теплотой, ласковым юмором, что при взгляде на плакат у колхозника должно возникнуть чувство хорошей зависти к строителю, желание самому испытать такое же удовлетворение. Жаль, что остроумная подпись, которая была предложена художником: «С новосельем!» - заменена стандартным холодным текстом: «Построим хорошие свинарники!»

«К выезду в поле готов! - А вы?» ?- обращается к зрителю с плаката Н. Карповского молодой тракторист, вытирая руки после оконченной работы. Хотя мотив этот не раз уже был использован плакатистами (например, в плакате В. Корецкого «Хоть завтра в поле!»), Карповскому удалось создать привлекательный образ веселого и довольного тракториста - такому веришь, у него все будет в порядке, только поспевай за ним! Хорошо передано состояние природы - чувствуется, что это ранняя весна, когда приходит в деревню горячая трудовая пора.

Центральное действующее лицо подавляющего большинства плакатов - один человек, либо занятый каким-нибудь производственным процессом, либо обращенный к зрителю с призывом. Очень редко тема плаката раскрывается художником во взаимоотношениях двух или нескольких персонажей. А ведь и новое, передовое, которое нужно пропагандировать, и трудности и неполадки, с которыми нужно бороться, можно увидеть и показать не только в том, как относится человек к своему труду, но и в том, как складываются в процессе труда отношения между людьми.

Попытку такого сюжетного решения темы мы видим в плакате В. Сурьянинова «Передовую технику - в умелые руки!» Однако изображенная художником сцена не очень убедительна. В выражении лица тракториста, в том, как он держит паспорт поручаемого ему новенького «Сталинца-80», чувствуется какая-то неуверенность. Художнику не удалось добиться такой недвусмысленной и бесспорной ясности в характеристике образов, которая для агитационного плаката обязательна. Малоубедителен и плакат Р. Гершаника «Агрономы! Организуйте борьбу за высокие урожаи!» Здесь люди явно позируют. Более удачен плакат Г. Захарова «А какие показатели у нас?», где с этим вопросом председатель колхоза обращается к членам руководимой им артели, показывая на таблицу с цифрами достижений одного из передовых колхозов. Жаль только, что художественный уровень исполнения этого плаката невысок.

В. Сачков так живо и правдиво нарисовал юного механизатора, которому только что впервые доверили вести самостоятельно комбайн, так ясно читаются на взволнованном лице подростка его переживания, что невольно хочется вместе с теми, кто изображен на плакате, сказать ему: «Счастливого пути!» Думаю, что те, кто учится в школах механизаторов, захотят быть на месте этого парнишки. Менее удачен плакат на ту же тему Е. Позднева и А. Лемещенко: о том, что юноши в форме учеников училища механизаторов отправляются в колхоз, говорит здесь только текст.

Январский Пленум ЦК КПСС подчеркнул, что Коммунистическая партия в борьбе за дальнейшее укрепление могущества Советского государства считает, как и прежде, своей главной задачей дальнейшее развитие тяжелой индустрии и на этой основе борется и будет бороться за подъем всех отраслей народного хозяйства, неуклонное улучшение благосостояния народа. Серьезным пробелом в творческой практике советских плакатистов является то, что первостепенная по своей важности тема - роль и значение тяжелой индустрии, как основы основ успешного роста социалистического сельского хозяйства, - не нашла еще в плакатах должного отражения. Выпущенный после январского Пленума плакат Н. Карповского «Рост тяжелой индустрии - залог успехов сельского хозяйства», - по существу, лишь пример поверхностного подхода к большой, серьезной теме. Две крупные мужские головы, которые должны изображать рабочего и колхозника, и за ними привычно стандартный индустриальный пейзаж с домнами и такой же сельскохозяйственный пейзаж - разве этот пассивный монтаж лишенных внутренней связи изображений может играть активную агитационную или пропагандистскую роль?

Можно еще назвать здесь относительно неплохие плакаты, выпущенные Изогизом: «Дадим больше машин сельскому хозяйству!» В. Брискина и К. Иванова и «Грузам сельского хозяйства - зеленую улицу!» М. Хазановского. И это все, что в какой-то мере связано с темой нерушимой дружбы рабочего класса и колхозного крестьянства, что говорит о той огромной помощи, которую оказывают социалистическому сельскому хозяйству наши города и промышленные центры.

Не нашли отражения в агитационных плакатах, выпущенных за последнее время, такие важные задачи, поставленные перед работниками сельского хозяйства в решениях пленумов Центрального Комитета партии, как контроль за качеством полевых работ, борьба с потерями при уборке урожая, организация труда работников МТС в зимнее время, повышение ответственности машинно-тракторных станций за увеличение колхозами производства и заготовок продуктов растениеводства и животноводства. Как могло случиться, что плакатисты, художники-агитаторы, которым надлежит быть особенно чуткими и оперативными, оказались в стороне от ряда актуальных проблем, выдвигаемых самой жизнью и касающихся, например, взаимоотношений между колхозами и МТС, между бригадирами тракторных и полеводческих бригад и т. д.? Ведь сумели же писатели своевременно увидеть и осветить в острых публицистических очерках много такого, о чем полным голосом должен бы заговорить и плакат.

Плакат Строим жизнь на целине. В. Сурьянов.
Плакат Не будь таким! В. Брискин и К. Иванов
Плакат Б. Резанов

В. Суръянинов
Плакат. 1955.

В. Брискин и К. Иванов
Плакат. 1955

Б. Резанов
Плакат. 1955.

Пропаганда нового должна сочетаться в агитационной работе с разоблачением всего косного, отсталого, всего, что тормозит наше движение вперед. И нужно сказать, что в издании сатирических плакатов, призванных бороться с отрицательными явлениями, бытующими еще в жизни колхозов и МТС, достигнуты за последние годы заметные успехи. Таких плакатов стало больше, и среди них есть очень остроумные, меткие и доходчивые. Особенно удачной и полезной представляется серия плакатов В. Брискина и К. Иванова «Не будь таким!» У каждого листа этой серии свой адресат - тракторист, токарь, комбайнер и т. д. На каждом листе в смешном сатирическом преувеличении показано, к чему приводит небрежность в работе, ротозейство, беспечность, нарушение трудовой дисциплины. Вот в погоне за выработкой тракторист разогнал свою машину так, что плуг и земли-то уже не касается: «Не будь таким! Мелко пахать - урожая не видать!» Или на другом плакате комбайнер в солнечный день бродит весело с гармошкой, но «День прогулял... урожай потерял», - и вот стоит на неубранном поле, под дождем, среди осыпающихся колосьев комбайн, а на месте водителя под зонтом съежилась ворона: «Не будь таким!» Удачны в этой серии и листы, призывающие к экономии горючего, металла, электроэнергии. Хочется, однако, предостеречь художников, которые продолжают работу над этой серией, от излишнего и ненужного окарикатуривания внешнего облика персонажей. Гораздо убедительнее те листы, где основной упор сделан на сатирическом преувеличении и заострении изображаемой ситуации, а не на юмористической характеристике незадачливых «героев»; здесь особенно необходимо соблюдение художественного такта. Художникам следует также добиваться большей цельности цветового силуэта - излишняя детализация и пестрота некоторых листов мешают зрителю.

Нельзя согласиться с трактовкой образа отсиживающегося в канцелярии специалиста сельского хозяйства, которого В. Брискин и К. Иванов изобразили на плакате «Ближе к жизни, к живому делу!» В рисунке так сгущены отталкивающие отрицательные черты бюрократа, что вряд ли захочется доверить такому субъекту живое дело - работу в колхозе.

Плакат белорусского художника А. Волкова «Тит, поди молотить! - «Брюхо болит!..» с первого взгляда подкупает живыми красками, выразительностью рисунка; фигура лодыря вызывает смех. Но потом задумываешься: правильно ли взят здесь прицел? Такой ли тип лодыря, какой мы видим, в плакате, предпредставляет сейчас в колхозе опасность, с которой нужно бороться в первую очередь? Не так уж опасен эдакий откровенный бездельник, разоблачить его легко, и никто не позволит ему безнаказанно отлынивать от работы на виду у всех. Нужна ли для этого еще помощь плаката? Если бы художник пристальнее пригляделся к жизни колхозов, глубже изучил бы ее, он мог бы направить сатирическое острие своего плаката на разоблачение таких нарушителей колхозной дисциплины, которых сразу не легко распознать, но вреда от которых больше. Известную положительную роль плакат А. Волкова играет и сейчас, но тогда он был бы много полезнее.


Плакат Тит, поди молотить! - «Брюхо болит!..»  А. Волков


А. Волков
Плакат. 1954.

Всяческого поощрения заслуживает опыт издания "изо-частушек" художника Б. Резанова. Это небольшие листы, исполненные в хороших традициях народного лубка; сатирический рисунок, сопровождаемый частушечным текстом, обрамлен весёлым и несложным орнаментальным узором. Внешне привлекательные, цветистые, эти плакатики ядовито высмеивают и колхозную модницу, и лодыря, и агронома, предпочитающего работе в колхозе тепленькое местечко продавца в магазине, и нерадивых руководителей, не позаботившихся о постройке нового коровника. Б. Резанову и В. Брискину приходилось работать в составе шефских бригад в колхозах и выпускать там «Колхозные окна сатиры» на местные темы; это, несомненно, сказалось благотворно на творческой практике художников, на актуальности и целенаправленности их плакатов.

К сожалению, до сих пор в отношении многих плакатистов остается справедливым упрек, адресованный им в редакционной статье «Правды» больше трех лет тому назад: они редко бывают в колхозах, «не изучают социалистической действительности и потому не знают конкретных условий труда и быта советский людей...» Мало помогают в этом художникам издательства. Командировки плакатистов и редакторов в колхозы если и практикуются, то лишь в редких случаях, между тем как работа над сельскохозяйственным плакатом требует систематического и глубокого изучения колхозной действительности. В результате и появляются так часто плакаты не только поверхностные и бедные по содержанию, но и шаблонные, вялые по форме. Трудно создать яркий образ, найти острый сюжет, неожиданную оригинальную композицию, решая из года в год одну и ту же тематическую задачу, слишком всеобъемлющую, недостаточно конкретную, решая ее при этом умозрительно, а не на основе жизненных наблюдений.

Центральный Комитет партии в постановлении «О недостатках и мерах улучшения издания политических плакатов», принятом в 1948 году, предложил привлекать для создания политических плакатов лучших художников, писателей и искусствоведов. Творческое содружество художников с писателями может быть исключительно плодотворным - об этом говорит, например, работа поэтов в «Окнах ТАСС» в годы войны. Между тем участие писателей, привлекаемых издательствами, до сих пор ограничивается сочинением подписей - обычно к уже готовым оригиналам художников-плакатистов. Такое узкое понимание роли литераторов в создании политических плакатов мне кажется неправильным. Разве писатель и художник не могут совместную работу начинать с выбора темы плаката, с поисков сюжетного решения? Писатели, и в частности очеркисты, в поездках по стране собирают ценнейший материал, воочию знакомятся с тем, как растет новое в нашей жизни, как это новое борется с пережитками старого и как оно побеждает. Почему бы Союзу советских писателей и Оргкомитету Союза советских художников не организовать совместные творческие поездки писателей, журналистов с художниками-плакатистами? В результате появлялись бы не только хорошие статьи и очерки, но и хорошие агитационные плакаты, продиктованные потребностями жизни.

Что же касается текстов к плакатам, то их авторы оказываются далеко не всегда на высоте не только литературного мастерства, но и грамотности. Диву даешься, как могла плакатная редакция Изогиза пропустить в печать такую, например, надпись на плакате художника С. Пикунова: "Попасть на выставку каждый может, кто труд и науку к делу приложит!» Как видно, никакого «труда к делу» при сочинении этого стишка приложено не было. Не знаю, приходилось ли кому-нибудь слышать, чтобы об урожае говорили «крупный», как это сказано в подписи к плакату В. Сурьянинова, о котором упоминалось выше: «Чтоб твои поля родные дали крупный урожай...» Непонятно, как мог такой поэт, как А. Безыменский, в угоду размеру позволить себе написать «гектар» в единственном числе вместо «гектаров»: «Расширим посевы родимой страны на миллионы гектар целины!» Правда, у того же А. Безыменского, у С. Михалкова, Н. Грибачева есть и очень удачные стихотворные подписи к плакатам. Но приведенные примеры, которые можно было бы умножить, говорят о недостаточном внимании издательства к литературному качеству плакатных текстов.

Огромное значение в деле подъема всех отраслей социалистического сельского хозяйства имеет широкая пропаганда передового опыта. В постановлении сентябрьского Пленума ЦК КПСС 1953 года и январского Пленума 1955 года прямо указывается на необходимость массового издания плакатов о достижениях лучших колхозов, совхозов, МТС и новаторов сельского хозяйства. Такие плакаты выпускаются в довольно большом количестве не только центральными, но и республиканскими и областными издательствами. Рассмотрение инструктивно-пропагандистских плакатов не входит в задачу настоящей статьи; я буду говорить только о плакатах, посвященных отдельным передовикам и новаторам и приближающихся по характеру образного решения к плакатам агитационным.

Издание плакатов о передовом опыте с портретами знатных людей колхозной деревни было начато на Украине лет пять-шесть тому назад и получило широкое распространение. На каждом плакате, помимо портретного изображения передовика, обычно в производственной обстановке, дается довольно обширный текст, рассказывающий о его достижениях и о том. как эти результаты им получены. Эффективность таких плакатов бесспорна. Популяризируя, прославляя передовых тружеников, они вызывают у зрителя стремление самому добиться таких же успехов в работе. В то же время пропаганда передовых методовсельскохозяйственного производства становится более убедительной, потому что она подкрепляется показом реально существующих людей, которые, применяя эти методы, на деле добились замечательных результатов и даже удостоились изображения на массовом печатном плакате.

Серьезным недостатком многих таких плакатов была пассивность изображения, отсутствие действия. Передовиков рисовали так, как будто они нарочно позируют перед художником. Нередко плакатисты пользовались фотографией вместо того, чтобы работать с натуры. В последнее время плакаты украинских художников о передовом опыте тружеников сельского хозяйства стали лучше - живее, интереснее, содержательнее; однако среди плакатов, выпущенных за последние два года, были и очень неудачные. На плакате В Адамкевича, например, изображен колхозный бригадир Т. Буряк; он стоит среди поля с кустиком цветущей гречихи в руках, и лицо его ничего не выражает. Позирует с равнодушным видом, поддерживая цветущую головку подсолнечника, и бригадир И. Пономарь в плакате Г. Бахмутова и М. Базилева. Скучен и невыразителен плакат В. Кармазина с портретом бригадира П. Подоляка «Выращивайте больше гороха!»

Однако авторы этих плакатов - художники, несомненно, способные; об этом говорит ряд исполненных ими удачных работ. О плакате Адамкевича «Увеличим производство кукурузы!» речь уже шла выше. Художественными достоинствами обладает и плакат Бахмутова и Базилева, посвященный знатной доярке колхоза «Большевик» Е. Кириченко. Хорошо решена здесь трудная колористическая задача: белый халат доярки, разливающей молоко по бидонам, и светлый палевый фон. Внимание к этому необычно светлому плакату привлекает издали крупная красная цифра 7828 - «7828 килограммов молока от каждой коровы». Хорошо передано художниками сосредоточенно-внимательное выражение лица колхозницы, следящей за тем, как льется струя молока из подойника. Кармазину принадлежат два хороших плаката о передовиках животноводства Запорожской области - Сардак и Солохе. Обе они написаны с натуры: Сардак задает корм коровам, Солоху художник изобразил с ласкающимися к ней телятами. Привлекателен образ звеньевой Г. Сапсай на плакате Кармазина и Ламаха «Выращиваем ежегодно свыше 300 центнеров картофеля на гектаре»; поза молодой колхозницы с кустом картофеля в руках естественна, плакат хорошо нарисован и скомпонован, приятен по цвету. Динамичен по композиции плакат Ламаха «10.5 миллионов рублей дохода от конопли» с энергичной, живом фигурой звеньевой колхоза имени Шевченко Гальченко. Плакат того же художника, посвященный бригадиру тракторной бригады Золотопотоцкой МТС М. Райчаковскому, может служить примером удачного сюжетно-образного решения: бригадир с трубками стетоскопа выслушивает работающий мотор трактора, а молодой тракторист с интересом следит за проверкой. Художник показывает передовика в действии, во взаимосвязи с подчиненным ему трактористом. Отойдя от шаблона - от крупнопланного портретного изображения одной фигуры, - Ламах нашел здесь правдивое и убедительное композиционное решение плаката. Этого нельзя сказать о ряде других украинских плакатов, где взаимоотношения главного героя и второго персонажа либо неясны, либо неоправданны, как, например, на плакате Н. Макаровой и П. Билан «Задача кормовых бригад - обеспечить скот высококачественными кормами». Рядом с бригадиром В. Пилипенко, который определяет влажность стеблей кукурузы, разминая их в руках, изображена молодая девушка; она заглядывает бригадиру в лицо, отвлекаясь от работы. Трудно понять, что этим хотели показать авторы плаката.
Тот факт, что художникам, работающим в Сельхозиздате УССР, удается в последнее время отходить от нарочитости и искусственности в показе передовиков и создавать жизненно правдивые образы, объясняется в значительной мере тем, что художники выезжают в колхозы и делают зарисовки с натуры.

Сельхозиздат Украины начинает выпускать и такие плакаты, где портретное изображение передовика дополнено рисунками, наглядно иллюстрирующими методы его работы. Этим намного повышается познавательное, инструктивное значение плаката. Ряд ценных пропагандистских плакатов такого типа, созданных Б. Березовским и Б. Мухиным, выпущен в Москве Изогизом (о совхозе «Караваево» и колхозе «12-й октябрь» Костромской области, о колхозе имени И. В. Сталина Ставропольского края и др.).

Из плакатов Изогиза с портретами передовиков сельского хозяйства, выпущенных за последнее время, следует отметить как наиболее удачные: «Добивайтесь высоких урожаев картофеля!» Р. Гершаника - об опыте М. Худолий и в особенности очень красивый плакат Ж. Аракеляна «Опыт Алияхон Султановой- широко внедрять в производство!»

Политический плакат - одновременно орудие агитации и произведение искусства. При оценке плаката как произведения искусства нельзя исходить из априорных представлений о том, какова должна быть художественная форма плаката вообще. Можно говорить только о том, отвечает ли художественная форма данного плаката агитационной задаче, которую этот плакат должен решать. Однако, если мы требуем от советских художников-плакатистов больше смелости, дерзания, больше свежих, оригинальных решений, то требование это законно. Агитационные задачи, вытекающие из постановлений Центрального Комитета партии по вопросам сельского хозяйства, - это задачи боевые, чрезвычайно конкретные, требующие оперативного и максимально активного решения.


П. Голубь. Плакат. 1953.
Н. Терещенко. Плакат. 1954.
В. Иванов. Плакат. 1954.
В. Селезнев. Плакат. 1954.
В. Корецкий, К. Иванов. О. Савостюк, Б. Успенский. Плакат.1954.
В. Говорков. Плакат. 1954.
Н. Терещенко. Плакат. 1954.
А. Кокорекин. Плакат. 1954.
В. Говорков- Плакат. 1955.
Н. Карповский. Плакат. 1954.
В. Нарышкин. Плакат. 1955.
В. Говорков- Плакат. 1955.
М. Соловьев- Плакат. 1955.
Р. Гершаник. Плакат. 1955.
М. Владимиров. Плакат. 1955
В. Суръянинов. Плакат. 1955.
В. Брискин и К. Иванов. Плакат. 1955
А. Волков. Плакат. 1954.
Б. Резанов. Плакат. 1955.
О. Филиппов. Плакат. 1955.

Добавить комментарий

Товарищи комментаторы.
Хотелось бы попросить вас воздерживаться от ругани, матов, пустых и бессмысленных сообщений. Хорошая шутка и конструктивное обсуждение приветствуются. Всё остальное в (*).
(* - звёздочка).
Все мы гении. Этот сайт не помойка. Сообщения модерируются.

Защитный код
Обновить

ЛОГОТИПЫ

Здесь размещены векторные логотипы предприятий Омска, представительств иностранных и отечественных компаний.

Каталог сохраняет все знаки - старые и новые.

Вы можете прислать свой фирменный знак и использовать постоянную ссылку в своей работе.